Feda Wardak

Mes recherches de terrain m’ont amené à m’intéresser à l’eau en tant que ressource. Au-delà de la dimension plastique de la matière, j’interroge les politiques de gestion ainsi que les mécanismes de distribution qui y sont liés. C’est autour de cet intérêt que depuis plusieurs années je développe des « machines à eau(x) ».

Il s’agit d’installations hydrauliques, paysagères, techniques et sensitives, qui empruntent l’eau à un réseau existant, la font cheminer au sein de l’œuvre avant de la rendre. Se greffer au réseau existant plutôt que de s’en isoler, c’est s’inclure dans un système commun pour mieux révéler ses fragilités. Ces machines à eau(x) ont pour but de rendre lisible et visible les chemins de l’eau, afin que la société civile puisse les comprendre et dans une certaine mesure s’emparer de leur gestion. C’est à cet endroit que la notion de bien commun prend son sens. L’eau peut à la fois prendre le statut de ressource, de support ludique, d’objet politique que l’on dépollue, de matière qui se transforme, d’aliment que l’on ingurgite…

Dans le cadre de ma résidence artistique prévue à Chicago – Villa Albertine, je vais m’inscrire dans une logique d’enquête de terrain. Je veux partir de l’histoire urbaine d’un objet hydraulique – que ce soit un bassin versant, un morceau de ville ou de fleuve, un fait climatique, un mouvement communautaire ou politique, un mobilier urbain, ou une rumeur… – afin de la mettre en récit. Ce récit se matérialisera potentiellement par un dispositif artistique dont l’ambition sera de révéler un disfonctionnement urbain pour tenter de le mettre en débat.

En 2017, j’ai été invité à travailler à Clichy-sous-Bois et à Montfermeil en tant qu’artiste-chercheur associé aux Ateliers Médicis. C’est à cet endroit que dans les années 1960, une immense partie de la forêt de Bondy a été rasée et que les sols ont été minéralisés pour permettre la construction des grands ensembles. Ces architectures sont aujourd’hui partiellement démolies dans le cadre d’un chantier colossal ; rénovation urbaine la plus coûteuse de France, construction d’une nouvelle gare du Grand Paris, arrivée du tramway, densification progressive… héritage sans doute des révoltes urbaines et sociales de 2005.

En parallèle de nombreux dispositifs artistiques se mettent en place sur le territoire. C’est dans ce contexte qu’un partenariat voit le jour entre différentes structures et artistes de Clichy-sous-Bois et de Chicago. Malgré l’éloignement de ces deux géographies, il existe des similitudes entre certaines incohérences liées à l’aménagement de ces territoires et leurs répercussions directes sur inégalités de classe et d’ethno-racialité.

La rencontre d’un territoire par les artistes qui y travaillent a constitué la genèse de mon intérêt pour Chicago où je vais m’intéresser à la relation qui peut exister entre des formes d’abandon politique et leur conséquence sur les mécanismes de gestion et de distribution l’eau. Je ne vais pas m’attacher à une géographie ou une échelle spécifique, l’idée est plutôt de se donner la liberté de poser un regard critique sur un robinet ou une évacuation d’eau tout en le mettant en perspective avec le Bassin des Grands Lacs, qui s’inscrit lui-même dans l’immense bassin versant du Mississippi.