Tatiana Vilela dos Santos

« Toute technologie suffisamment avancée est indiscernable de la magie. »  Arthur C. Clarke

Ce projet avec la Villa Albertine s’inscrit dans mes recherches sur le potentiel expérientiel de l’installation ludique. Il part d’un constat menant à une hypothèse qui sera éprouvée par mes rencontres et visites durant mon séjour.

L’installation ludique permet, entre autres, de s’émanciper de l’injonction industrielle à l’immersion dans l’espace numérique. Aujourd’hui, la qualité d’un jeu vidéo classique s’évalue à sa capacité à immerger le joueur dans le cadre confiné de l’écran, lui faisant oublier son corps en présence dans l’espace physique. Le joueur n’a plus à se projeter mentalement dans l’espace numérique, c’est l’espace physique qui se voit envahir par la magie numérique. Ce renversement permet alors d’intégrer le corps du joueur aux espaces ludique et fictionnel.

L’hypothèse que je souhaite tester par ce projet est la suivante : par le surgissement du numérique dans le réel, il est possible de susciter une attitude ludique (playfulness), un état mental altéré caractérisé par une curiosité et un sens de l’émerveillement. Dans une volonté d’ancrer l’installation ludique dans un héritage artistique, effectuer un rapprochement à l’histoire des arts semble tout indiqué. Je questionnerai dès lors le rapport entre ludique et le psychédélisme en tant que mouvement artistique qui invite à la redécouverte de l’ordinaire et l’enchantement du trop familier par un état altéré de conscience.

Ce travail d’exploration consiste à identifier et analyser les mécaniques à l’œuvre dans ces expériences en ce qu’elles ont de commun : curiosité, (re)découverte de l’ordinaire, (ré)enchantement du familier, regard nouveau sur le banal… Je mettrais en regard ce caractère actif de l’état ludique et la nature plus passive et perceptive du psychédélique. Pour ce faire, j’entends rencontrer des acteurs de ces deux mouvements issus de l’art et de la recherche, expérimenter leurs travaux pour tisser des liens sociaux et conceptuels. Ces échanges nourriront une œuvre ludique mêlant tangible et numérique inspirée de ces deux mouvements, qui sera réalisée, dans un second temps, au Château Éphémère en France.

« Turn on, tune in, drop out » Timothy F. Leary

Plus que le sens de l’émerveillement, l’art psychédélique et le jeu à contrôleur alternatif ont en commun le territoire qui les a vu naître : la Californie et principalement San Francisco. Nul besoin de présenter la communauté Hippies des années 1960-1970 réunie dans la ville sur la baie et son lien avec les origines de l’art psychédélique. L’Histoire du jeu à contrôleur alternatif reste, elle, méconnue. Le mouvement « alt.ctrl », terme qualifiant à la fois les créateurs de jeux à contrôleur alternatif et leurs créations, tire en effet son nom de l’espace d’exposition dédié à ce type de jeux. Cet espace a été ouvert dans le cadre de l’un des plus grands événements pour les développeurs vidéoludiques du monde, la Game Developers Conference (GDC), qui se tient chaque année à San Francisco. Si des exemples de cette pratique se retrouvent dans des événements européens ou encore à l’IndieCade dès le début des années 2000, l’ouverture de l’alt.ctrl.GDC fédère le mouvement sous une bannière commune.

Cette pratique de la conception ludique et celle de l’art psychédélique ne restent toutefois pas confinées aux frontières de l’état et s’étendent en réalité sur tout le Sud-Ouest américain. On retrouve ainsi, de Los Angeles à Denver, plusieurs laboratoires de recherches dédiés à ce type de création (UCLA, UCSC, USC, UC Boulder…), de nombreux lieux dédiés à la diffusion de projets culturels ludiques inspirés de l’art psychédélique (Meow Wolf, Dreamscapes, Wink World….) ainsi que les artistes aux origines de ces œuvres.  La culture native américaine dans l’art psychédélique répartie sur les sept états qui composent cette région géographique des États-Unis est également essentielle.