\u00c9tudiant contestataire, acolyte de Jean-Pierre Melville, attach\u00e9 de presse fran\u00e7ais de films am\u00e9ricains, essayiste\/critique\/historien du cin\u00e9ma, r\u00e9alisateur accompli de long-m\u00e9trages\u2026 Bertrand Tavernier avait d\u00e9j\u00e0 endoss\u00e9 tous ces r\u00f4les lorsque je l\u2019ai vu pour la premi\u00e8re fois, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un colloque \u00e0 Los Angeles. Cette rencontre entre cin\u00e9astes fran\u00e7ais et am\u00e9ricains ne devait \u00eatre qu\u2019un inoffensif \u00e9change culturel, elle s\u2019est rapidement transform\u00e9e en affrontement avec au c\u0153ur des \u00e9changes l\u2019imp\u00e9rialisme culturel am\u00e9ricain. Les cin\u00e9astes fran\u00e7ais protestaient contre les studios de cin\u00e9ma qui, depuis ce c\u00f4t\u00e9-ci de l\u2019Atlantique, dominaient les grands \u00e9crans d\u2019Europe. M\u00eame s\u2019il soutenait ses compatriotes, Bertrand \u00e9tait quelque peu g\u00ean\u00e9, du fait de son histoire d\u2019amour bien entam\u00e9e avec le cin\u00e9ma am\u00e9ricain.\u00a0<\/p>\n
De mon c\u00f4t\u00e9, je partageais son inconfort, car j\u2019avais d\u00e9vor\u00e9 tous les films de la Nouvelle Vague sur lesquels j\u2019avais pu mettre la main dans les cin\u00e9mas d\u2019art et d\u2019essai de Los Angeles. Mais lorsque nous avons discut\u00e9 apr\u00e8s ces \u00e9changes muscl\u00e9s, il m\u2019a dit qu\u2019un de ses premiers jobs avait \u00e9t\u00e9 de travailler pour Jean-Pierre Melville (depuis toujours l\u2019un de mes cin\u00e9astes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s) et je l\u2019ai emmen\u00e9 au dive-bar du coin o\u00f9 nous avons parl\u00e9 pendant des heures. J\u2019ai d\u2019abord \u00e9t\u00e9 surpris d\u2019apprendre qu\u2019il avait entendu parler de mon premier long-m\u00e9trage, un documentaire intitul\u00e9 Bukowski<\/em>, sur le c\u00e9l\u00e8bre po\u00e8te de Los Angeles, puis \u00e7a m\u2019a aussi fait extr\u00eamement plaisir qu\u2019il me demande de le voir. Les \u00e9clairages qu\u2019il a apport\u00e9s sur ce film furent probablement les plus tranchants que j\u2019ai jamais re\u00e7us. On est alors devenu amis, et sommes rest\u00e9s en contact pour les 30 ans qui ont suivi.\u00a0<\/p>\n C\u2019est peut-\u00eatre la Gr\u00e8ve g\u00e9n\u00e9rale de mai 68 qui a \u00e9t\u00e9 le moment le plus d\u00e9terminant dans l\u2019esprit de Bertrand. Elle revenait toujours dans nos conversations comme un point de r\u00e9f\u00e9rence. De fait, cette ann\u00e9e est rest\u00e9e dans l\u2019histoire comme une poudri\u00e8re partout dans le monde : \u00e0 Prague, au Chili, en Chine, et ici aussi aux \u00c9tats-Unis o\u00f9 les villes br\u00fblaient, et les \u00e9tudiants remettaient en cause les institutions traditionnelles, exactement comme \u00e0 Paris. Bertrand a pass\u00e9 sa vie et sa carri\u00e8re \u00e0 examiner et critiquer les institutions que ces manifestations essayaient de d\u00e9manteler. Il se focalisait toujours sur la justice et la mani\u00e8re dont le pouvoir \u00e9conomique et politique a un impact sur les institutions judiciaires. Sans aucun doute, ses trois premiers films, L\u2019Horloger de Saint-Paul<\/em>, Que la f\u00eate commence\u2026<\/em>, et Le Juge et l\u2019Assassin<\/em>, trahissent tous cette obsession, m\u00eame s\u2019ils se passent dans des p\u00e9riodes historiques diff\u00e9rentes : son parti pris est que le pouvoir corrompt toujours.\u00a0<\/p>\n Bertrand a trouv\u00e9 le parfait vecteur th\u00e9\u00e2tral de ses critiques sociales en l\u2019incomparable personne de Philippe Noiret, avec qui il a travaill\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises. Je crois qu\u2019il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019une des collaborations les plus puissantes et prolifiques des annales du cin\u00e9ma. Bien s\u00fbr, ni Tavernier ni Noiret n\u2019ont souvent \u00e9t\u00e9 qualifi\u00e9s d\u2019\u00ab explosifs \u00bb (leur pouvoir \u00e9tait subtil), mais les \u00e9tincelles intellectuelles qu\u2019ils d\u00e9clenchaient arrivaient \u00e0 vous prendre par surprise et \u00e0 vous consumer.\u00a0<\/p>\n Par ailleurs, Bertrand \u00e9tait obnubil\u00e9 par la premi\u00e8re Guerre Mondiale, la \u00ab guerre oubli\u00e9e \u00bb, et a cr\u00e9\u00e9 deux de ses meilleurs films autour de ce simulacre absurde de justice. La Vie et rien d\u2019autre<\/em>, \u00e0 nouveau avec Noiret, est une charge virulente contre le co\u00fbt humain de la guerre, et Capitaine Conan<\/em>, avec le superbe Philippe Torreton n\u2019est, selon moi, rien de moins qu\u2019un chef d\u2019\u0153uvre, passant la veule sauvagerie militaire au peigne fin, et r\u00e9v\u00e9lant les d\u00e9g\u00e2ts psychologiques de la violence l\u00e9galis\u00e9e.\u00a0<\/p>\n Mais mon film pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Tavernier est incontestablement Coup de Torchon<\/em>. \u00c0 nouveau, Bertrand y livre une critique cinglante d\u2019une autre institution fran\u00e7aise : le colonialisme. Mais cette fois, son coup de ma\u00eetre a \u00e9t\u00e9 de choisir d\u2019adapter de fa\u00e7on absolument remarquable le roman policier 1275 \u00e2mes<\/em> de Jim Thompson, en transposant l\u2019intrigue de son th\u00e9\u00e2tre originel dans le Mississippi s\u00e9gr\u00e9gationniste \u00e0 l\u2019Afrique de l\u2019Ouest fran\u00e7aise. Par ailleurs, il a probablement offert \u00e0 Philippe Noiret son plus grand r\u00f4le : celui du policier colonial sans scrupules, maltrait\u00e9 et m\u00e9pris\u00e9 de tous, et qui a finalement le dernier mot. C\u2019est \u00e7a le grand cin\u00e9ma : un r\u00e9alisateur talentueux qui a un regard bien \u00e0 lui.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n Nos rencontres ne se d\u00e9roulaient pas toujours \u00e0 Los Angeles, et j\u2019ai aussi eu la chance de voir Bertrand dans sa ville natale, Lyon. Quiconque a go\u00fbt\u00e9 \u00e0 la cuisine lyonnaise sait que cette ville est au sommet de la gastronomie fran\u00e7aise. Nos discussions \u00e9taient toujours approfondies, et parfois conflictuelles (Bertrand \u00e9tait passionn\u00e9 de cin\u00e9ma, et il se montrait sans piti\u00e9 quand on n\u2019\u00e9tait pas d\u2019accord avec lui), mais autour d\u2019un repas lyonnais, de tels d\u00e9bats finissaient toujours en embrassades.\u00a0<\/p>\n Bertrand \u00e9tait toujours pr\u00eat \u00e0 prendre part aux d\u00e9bats sur la morale. Peu avant sa mort, il m\u2019a \u00e9crit pour me parler de la pol\u00e9mique ayant lieu \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Wisconsin et impliquant le grand acteur am\u00e9ricain Fredric March. March \u00e9tait un ancien \u00e9l\u00e8ve de cette universit\u00e9, et il avait donn\u00e9 de l\u2019argent \u00e0 son \u00e9cole d\u2019origine pour y installer un th\u00e9\u00e2tre exp\u00e9rimental \u00e0 son nom. C\u2019\u00e9tait un \u00e9tudiant incroyablement talentueux, tr\u00e8s populaire sur le campus, et courtis\u00e9 par de prestigieuses soci\u00e9t\u00e9s honorifiques comme il en existe dans les universit\u00e9s am\u00e9ricaines. Il a accept\u00e9 de devenir membre de nombre d\u2019entre elles, et a obtenu son dipl\u00f4me avec les f\u00e9licitations. Apr\u00e8s l\u2019universit\u00e9, Fredric March s\u2019est illustr\u00e9 dans des r\u00f4les tant sur sc\u00e8ne \u00e0 New York, que sur grand \u00e9cran \u00e0 Hollywood, et il \u00e9tait connu pour son soutien aux causes progressistes et de gauche. C\u2019\u00e9tait par ailleurs un bon ami de l\u2019acteur noir-am\u00e9ricain Paul Robson, qu\u2019il a rejoint dans ses engagements en faveur des droits civiques, pourtant risqu\u00e9s pour sa carri\u00e8re en pleine p\u00e9riode anti-communiste.\u00a0<\/p>\n Toutefois, on a r\u00e9cemment d\u00e9couvert qu\u2019une des soci\u00e9t\u00e9s honorifiques que March avait rejointes quand il \u00e9tait \u00e9tudiant avait ensuite \u00e9tabli des liens avec le Ku Klux Klan. Quand les \u00e9tudiants actuels de l\u2019Universit\u00e9 du Wisconsin s\u2019en sont rendus compte, ils ont exig\u00e9 que son nom soit retir\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre qu\u2019il avait fond\u00e9 sur le campus. Bertrand \u00e9tait outr\u00e9 que March, progressiste et partisan des Droits civiques, ait pu \u00eatre boycott\u00e9 aussi facilement. Je lui ai fait remarquer que les jeunes ont souvent tendance \u00e0 r\u00e9agir rapidement, passionn\u00e9ment, voire m\u00eame violemment, \u00e0 des probl\u00e8mes qu\u2019ils croient \u00eatre moralement r\u00e9pr\u00e9hensibles ; peut-\u00eatre comme ce fut le cas des \u00e9tudiants fran\u00e7ais lors des manifestations de mai 68 ? Il a ri et reconnu que l\u2019indignation de la jeunesse \u00e9crase souvent aussi bien les innocents que les coupables, mais il ne s\u2019est pas laiss\u00e9 d\u00e9courager, bien d\u00e9cid\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait \u00e0 pourchasser cette erreur judiciaire. Fredric March m\u00e9ritait mieux.\u00a0<\/p>\n Bertrand Tavernier \u00e9tait un d\u00e9fenseur in\u00e9puisable de la justice, et c\u2019est ce que ses films continueront \u00e0 diffuser aux nombreuses g\u00e9n\u00e9rations \u00e0 venir. Je me consid\u00e8re chanceux d\u2019avoir collabor\u00e9 avec un esprit du cin\u00e9ma si profond, et une si grande \u00e2me.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Taylor Hackford, r\u00e9alisateur am\u00e9ricain et ancien pr\u00e9sident de la Directors Guild of America, a re\u00e7u de nombreux prix au cours de sa carri\u00e8re. Il est particuli\u00e8rement connu pour ses films <\/em>Officier et Gentleman (1982), <\/em>Contre toute attente (1984), <\/em>Ray (2004), et le thriller culte <\/em>L\u2019Associ\u00e9 du diable (1997). Il s\u2019est r\u00e9cemment tourn\u00e9 vers le th\u00e9\u00e2tre et a mis en sc\u00e8ne une com\u00e9die musicale, <\/em>The Comedian (2016), avec Robert De Niro.<\/em><\/p>\n","protected":false},"featured_media":60876,"menu_order":0,"template":"","app_discipline":[283,266],"app_city_tax":[267],"app_magazine_category":[296],"class_list":["post-63753","app_magazine_article","type-app_magazine_article","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","app_discipline-audiovisuel-fr","app_discipline-cinema-fr","app_city_tax-la-fr","app_magazine_category-figures-fr"],"acf":[],"yoast_head":"\n